清康熙紫檀螭龙三弯腿大画桌，李承很熟，观复的东西，贾郑廷看过不止一遍，也听过马嘟嘟说过不止一遍。
据说，李汉翔导演晚上十二点多约马嘟嘟见面，递交给他一份清单，上面面罗列了十几件有年份的硬木家具，还标了价钱，其中就有这张大画桌。
马嘟嘟还想着还还价呢，可李汉翔很忙，将清单交给对方后，匆匆离开。
结果，第二天，马嘟嘟就从晚报上得知一条消息：李汉翔猝死！
马嘟嘟当时都懵了！世事就是这么稀奇！
丧事处理完毕后，他找到李汉翔的儿子李丙生，凭着那张清单，买走李汉翔所有的明清家具藏品，其中就有这件东西。
于是，这张画桌就常年收藏在观复馆内，被马嘟嘟当成不可出售的藏品——养博物馆不容易的，马嘟嘟也卖藏品。
这张画桌，长一米八，宽近一米，高度为九十公分，面板为紫檀老料，牙板宽厚，四腿弯度大，全榫卯结构，满雕螭龙纹饰，有康熙朝纹饰特征，富丽堂皇。
紫檀画桌由于材料昂贵，历朝历代都被文人雅士富商巨贾追捧，成为财富和身份的象征。
呵呵，现在这张大画桌落在自己手中了！
马嘟嘟的观复，还未开设，他想要这件东西，得找自己啦！也许，这次去剑阁，可以和他见一面。这人太精，但信誉不错，不是个好客户，但是个好合作伙伴。
李汉翔收藏家具中，最庞大的那件，是清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜，俗称大四件柜。
这件东西贾郑廷知道，见过，甚至参加过它的拍卖！
这件箱柜，在清宫内务府有相关记录，原本为康熙第六女，固伦公主的陪嫁所制。
用料四千五百斤黄花梨，正侧三面浮雕凤纹牡丹图，计二十只鸾凤，寓意和硕公主二十（虚岁）出嫁，鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的凤穿牡丹图案。
单组高三米一五，宽一米五六，厚七十八公分，双层结构，底部衣柜，顶部棉被等大件存储箱，因此也叫箱柜。
两组，榫卯合成一套，因此叫大四件柜。
康熙三十六年，康熙第六女，时封和硕公主，下嫁博尔济吉特氏，其丈夫为喀尔喀郡王敦多布多尔济。
敦多布多尔济是多罗郡王噶勒丹多尔济的长子。
康熙三十一年1692袭札萨克多罗郡王；康熙三十九年〔1700晋袭和硕亲王，同袭土谢图汗；四十一年因1702戒苗事件牵连，降郡王；雍正元年1723复封亲王；乾隆八年1743去世。
如果喜欢看清宫戏的话，此女经常出镜，她和四阿哥关系非常好。
康熙四十五年1706公主受封为和硕恪靖公主，雍正继位后，两次提升她的品级。
第一次雍正二年晋封为固伦恪靖公主，第二次雍正十三年去世，时年57岁，去世前封固伦公主——固伦公主是皇后所生的嫡女才有的称号，而她的母亲只是贵人郭络罗氏。
且不说固伦公主下嫁的隆重，世间富贵又能有几代？
多罗郡王在乾隆后期开始全面衰败，这件衣柜被后人转售给道光朝著名的茶马商人彭继铭。因为太沉太大，彭家只能分拆，用两辆马车将这件箱柜搬运至钱粮胡同彭府宅院。
正因为这件衣柜从王府运走，很幸运的躲过清末民初那段混乱的搜罗王府风潮。
彭府四合院的主人，几经变迁，它始终静静地站在西厢房的角落，任由灰尘蒙面。
一直到1953年，国内资产重整时，它又被人翻出来。
这一次，它被运送到龙顺成硬木家具厂仓库，又吃了三十年的灰。
1983年，李汉翔寻找清宫家具时翻出来，被他以两千五百元外加一千斤粮票买走！
于是，这件箱柜，在清水山房（翔叔的收藏斋号）重焕生机，待了十三年。
去年十月份，翔叔为了筹备李殿馨的婚礼以及重出江湖的电影资金，他委托嘉尔德拍卖，一次性拍卖二十八件各式明清家具，其中就有这件大四件柜。
当时翔叔设置的拦标价过高（十八万羡元），导致这件大四件柜流拍。
也幸好流拍，否则自己哪能上手？
其实，十八万羡元的价格一点也不高，李承清晰的记得，2017年，这件大四件柜，最终落槌价为八千六百万元的价格！创古典家具成交价记录！
这件黄花梨大四件柜，为康熙御制宫廷家具中的典型器，这一点，从纹饰雕刻手法上，以及木作活计手法上，都能看出。
在鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，这是典型的康熙宫廷木刻手法。
在木作设计上，柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，周围布连云纹，这是延续明代样式，也是康熙朝的木器家具，特征之一。
所用黄花梨选料甚精，门板等处多是一板开出，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。
其巨大的尺寸、精巧的做工、精湛的雕刻和上好的黄花梨用料，让李承惊叹不已！
至于第三件重器，明黄花梨雕螭龙纹方台，李承有些疑惑——这件物品应该出现在去年清水山房的木器专场中，并夺得本场拍卖成交价魁首的，怎么还在这里？
这事有点怪！
贾郑廷的记忆中，这尊方台由马嘟嘟以八十八万元的价格拍走，在2004年马嘟嘟因观复搬迁急用钱，又将它送拍，最终以四百二十九万的价格被一位老藏家拍走。
此后，这尊方台再现江湖，在2015年，最终以两千五百万元成交更换主人，新主人为航大董教授
阿承说这顿方台？李丙生笑着比量一下这尊方台的高度，几达面部，很高，我母亲听父亲唠叨说它是佛台。当时母亲正为姐姐新婚祈福呢，便要走了，拿去供佛磬。
这事，有点让人想不通
李承解释不清楚，也许，这是乱入产生的时空紊乱效应？
算了，不琢磨，能在翔叔家见到这件东西，乃是万幸！
这件东西在古董江湖中很有名。
它，是王世襄老爷子口中明式家具八病中的典型之一臃肿。
1980年第六期《文物》杂志上，王世襄先生发表的《明式家具的病》一文，点名示例中，就有对这件方台的点评，反面的，贬为八病之一。
论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的。
最后对其的结论是：笨拙臃肿。
但同样在这篇文章中，王老爷子拿出自己的鉴定结论：可能原为寺院中用来放置铜磬或法器的方台，因寺庙佛供所特有的庄严肃穆特性，故此繁复臃肿，不类明器。
王世襄老爷子何等人物，国内一等一的鉴定大师，宗师级。
他的明代佛供方台鉴定，为这件器物再度披上一层价值外衣——收藏者可不管器物是否臃肿，只求真！
如果抛却王老的臃肿一说，这件器物真的太漂亮。
这尊方台，形制独特，在世上已知的万千古旧家具中，此造型的仅此这一例，堪称是绝对孤品。
形体硕重，一般的茶几、花台、香几等台座类器物，多秀雅纤巧，高不过腰，此器则高及人脸，且敦厚粗壮，伟岸雄奇，实属罕见。
工料奢靡，全器用料统一匀净，呈明丽的暗橙黄色，是典型的一木一器的做法。
其壮硕的四条三弯腿，整挖整掏，一木连做，并曲面连连，可谓阔绰之极。
尤其是腿足间所嵌的壸门装板，宽阔弯曲，工艺难度极高，手笔大胆绝俗。而上端方台大凹面的奢华做法，也是极稀有少见的。
韵味纯正，该器的装饰风格，正宗典雅。周身所饰螭纹，均用减地浮雕法，韵味纯正，为明清之际黄花梨器物上最常见的经典风格。
这三件物品，是翔叔所藏家具中的绝对精品！
至于其它的，还有一对明代黄花梨官帽椅，也能很有价值，另有清中期铁力木懒汉榻一张，造型颇为奇特。
春凳又称双人凳，顾名思义是可供两人坐用的一种凳子，古时民间用来作为出嫁女儿时，上置被褥，贴喜花，请人抬着送进夫家的嫁妆家具。
此外，就是两张鸡翅木明代交椅，四只明花梨木束腰马蹄足式杌凳——有靠背的为座椅，无靠背的称之为杌凳。
零零总总十八件，镇馆级三件，市场一级品六件，剩余皆为普品，目前明清家具市场不错，应该好处理。
看毕，李承搓搓手，笑问李丙生，阿生，交情归交情，这些东西承蒙翔叔信任，托付给我处理，你还得报个价格。
李承准备，只要不过分，他打算包圆。
哪知，李丙生笑笑，这事我做不了主。
呃？做不了主翔叔为什么交给你处理？李承一愣。
去年爹地拍卖一批家具，给大姐做陪嫁。他笑着指指这些家具，我父亲的意思，这些留给二姐做嫁妆钱。阿承，你说我怎么报价？
晕！李承抚额，这事怎么办？
其实是李汉翔的错，他临走前没吩咐清楚——昨晚酒喝多了，今天早晨起来有点晚，急匆匆赶飞机去。李丙生所知道的消息，还是李汉翔之前的想法。
其实，经历昨天李承送书一事，李汉翔的想法已经变了！
李丙生不知道而已。
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